▲宇田氏のスチル作品を用いた広告の一例。モスバーガーのポスター（クリックで拡大）

▲同じく明治製菓のポスターから（クリックで拡大）

▲ムービー作品は宇田氏のWebサイトから閲覧可能

−−宇田さんはもともとスチルカメラマンでいらっしゃいますが、ムービーの撮影はどんなきっかけで始められたのでしょう。改めて振り返っていただけますか。

宇田：フリーになってからということであれば、写真歴は20年ぐらいです。映像歴もフリーになってしばらくして、「ムービーも回してみませんか」というお話をいただいてからなので、写真歴とそれほど変わりません。ただ写真は高校生の時からやっていたわけですから、そこから数えれば、写真歴のほうが長いです。

−−ムービーを始めたきっかけは、CM制作などでクリエイティブディレクターの方から「やりませんか?」と言われたというような流れですか。

宇田：そうですね。ムービーでもスチルと同じような表現方法を求められたからだと思います。

−−宇田さんの写真のテイストをそのまま映像にしたかったということでしょうか。

宇田：そうですね。ムービーとスチルを、同じイメージ線上にもっていきたかったということだと思います。

−−宇田さんは映像と言われたときに、何の抵抗もなく「やりましょう」という感じだったのですか。

宇田：多分好奇心という部分が大きかった。知らない世界でもあったので、できるかなという不安ももちろんありましたが、監督やチーフ、セカンドの人、皆さんの協力を得てやらせていただきました。スチルカメラマンが1人で初めてムービーを撮るのは、大変だと思います。

−−ある意味別世界ですものね。そういう意味では宇田さんはお膳立てがあって、入りやすかったということですね。分からないことは聞けたし、それこそフレームに集中できたみたいなところがあって。

宇田：はい、そうです。

−−それ以降はスチルもムービーもずっと並行して撮られていますが、どちらに軸足があるのでしょうか。

宇田：軸足は、元々がスチルカメラマンなので、スチルにあると思います。でもお話をいただければ、両方撮りますし、仕事によってはムービーだけの場合もあります。いろいろですね。

−−カメラの世界は、例えば取材にしても作品制作にしても、基本カメラマン1人で追い込んでいく世界ですよね。映像はそうではなくて、いろいろなスタッフとのコラボレーションになりますが、その辺は違和感なかったですか。

宇田：確かに写真はオーダーに対してカメラマンが作りこんでいくことが多いですが、ムービーは、演出の方がいらっしゃって、その方がストーリーなど細かいことを決めていかれるので、いわゆるスチルの感覚を、そのままムービーに持ち込むとちょっと違和感があります。監督が描いたストーリーや絵コンテなどを自分の中に取り込み、そこからフレーム作りをしていくという感じです。

−−映像はチームワークになるので、スチルのようにライティングからすべて自分で考えて構築できる世界と比べて、個人の表現としては弱くなりますか。

宇田：いえ、弱くはなりません。ムービーの照明には、技師さんという方がいらしてその方と話し合いながら、照明を決めていきます。スチルは一枚絵ですが、ムービーは、つながりがありますから、その辺を気をつけないといけません。

−−ムービーの場合、スチルとはまったく異なるスキルを求められるのでしょうか。例えば今日はスチル、明日はムービーというときに、自分の中のスイッチを切り替えるのですか。

宇田：いや。僕は、そういうことよりも、一枚絵をまず考えて、そこから「じゃあこれをこういうふうにコンテしてつなげていこう」という考え方ですね。まずいい絵、いいフレームを切って、それから次の展開へ持っていく。多分スチルの頭で考えていると思います。

−−宇田さんのWebサイトの映像を拝見しましたが、確かに1枚の絵が動いている感覚で始まるものが多いですよね。その感覚は、映像系カメラマンでない、写真家の撮る映像だなと感じました。ちなみに今、スチルのほうは完全にデジタルですか。

宇田：そうですね、デジタルでの撮影がかなり増えています、今は、デジタルの良いところをうまく使って撮影しています。たまに、アートデレクターの方の考えと僕の考えが合えば、銀塩での撮影もしています。中判はハッセルに付けるリーフのデジタルバック、それと35mmのデジタルカメラを使っています。

−−リーフがお好みなのですか。

宇田：そうですね。買う時にテストをして、フイルムルックに近いリーフを選びました。フェーズワンはコントラストが高かった。

−−現像もご自分でされますか。

宇田：はい、やります。ほとんどLightroomで行っています。

●キヤノン5D MarkⅡの魅力

−−最近はキヤノン5D MarkⅡなどムービーを撮れるデジタル一眼が登場してきていますけれど、お使いになられましたか？

宇田：今回初めて、5D MarkⅡを使いました。

−−宇田さんはムービー撮影にはムービーカメラを使われているので、5D MarkⅡで映像となると逆に違和感はなかったですか。

宇田：そうですね。カメラ自体は、普段使っている35mmカメラサイズなので、抵抗感は全然ありません。逆に親しみやすいですね。なにせムービー用カメラよりはるかにリーズナブルですから。

−−5D MarkⅡやデジタル一眼系のムービーはボケ味がけっこう出ますし、高感度で撮れるので奥行きのある絵が撮れると聞きます。そういったメリット面はどうでしょうか。

宇田：ボケ味は、普段使っている35mmのボケ味なんですけど、動画で見るとやけに新鮮だったり、きれいに見えます。今回も、監督さんの意向もありうまくボケ味を使いました。感度に対しては、感度を上げすぎてしまうとノイズが出やすくなったり、動画を圧縮する際のノイズやら、いろいろなことが相まって、すごくノイズっぽくなる、シャドー部にノイズが出やすくなるとのことだったので、その辺は気を付けました。

−−レンズにこだわりはありますか。

宇田：5D MarkⅡにマウントアダプターを使って、他のメーカーのレンズを使えるのはいいですね。僕もテストで他メーカーのレンズを付けて撮影をしてみましたが、思っていたより、ちゃんと撮れてびっくりしました。ただ、本番の時には、絞りやフォーカスの回転が逆だという理由で使うのはやめました。後から分かったことですが、フォローフォーカスに1つギヤを足すとその問題は解決するそうです。それとオートフォーカスレンズの駆動は、電気信号に変えてレンズを動かしているので、ワンテンポ遅くなったり、タイミングを取るのが難しい面はありました。

−−例えばフォーカス送りなどが大変とかですか。

宇田：やはり5D　MarkⅡも基本は、スチルカメラであって、スチルカメラというのは本来、被写体にカメラを向けて、フォーカスを合わせてシャッターを押すというものですから、ムービーのような使い方をするのは、難しい。このことをあるメーカーの人にぶつけてみたら、やはり何百万円もするムービーのレンズと比べるのは、無理があるとのことでした。

あと、5D MarkⅡは2,110万画素ありますが、動画になると1,920×1,080に間引かれてしまいます。その間引き方にも問題がありそうです。

それから、5D MarkⅡはCMOSセンサーを使っていますので、CMOSセンサー特有の縦のラインが、アンダーの部分に出やすいです。それと絵作りをするトーンカーブ（ピクチャースタイル）が、基本的には1枚のスチル写真を撮るために作られているようで、わりと立っているというのか、コントラストが高いような気がします。でもユーザー設定に3個のピクチャースタイルが登録できるのは、大変便利なシステムだと思います。

−−映画やCMなどの大きなプロジェクトにはムービーカメラとして物足りない面があって当然だと思いますけれど、逆に、例えばWebの映像を撮るとかであれば問題はないですよね。

宇田：全然、問題ないんじゃないですか。短いテレビ番組とか5D MarkⅡで撮っているという話もよく聞きます。

−−多いですものね。最近ドキュメントとかバラエティ系のテレビでも、このロケは多分5D MarkⅡだなというような番組をけっこう見ます。

宇田：そうですね。5D MarkⅡがいままでのムービーのカメラの座をおびやかすのもそう遠くない気がします。

▲取材時にはちょうど5Dを使用した撮影の直後だったという